1、奏鸣曲是主调音乐中最重要的音乐体裁，它是指一种大型器乐曲式，与康塔塔相对。

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2、 理解了它对理解古典音乐中的其它曲式就不会有很大的困难。

3、 要理解奏鸣曲，首先要分清奏鸣曲和奏鸣曲式这两个概念。

4、 奏鸣曲作为一种音乐体裁，由于第一乐章往往采用奏鸣曲式而得名，一般由三到四个 乐章组成。

5、但并不是所有的奏鸣曲的第一乐章都采用奏鸣曲式，如莫扎特的A大调第十一 钢琴奏鸣曲第一乐章就采用了变奏曲式。

6、 接下来的一个乐章一般是慢板乐章，曲式不限。

7、然后可以加入一个特性乐章，调节一 下听众的情绪，往往是小步舞曲或谐谑曲。

8、当然也可以没有这一乐章。

9、最后一乐章是快板 乐章，一般采用回旋曲式，当然也可以采用其它快速而有中止性的乐曲体裁。

10、其实奏鸣曲 只是其第一乐章规定比较严格，其它乐章只要在速度和情绪上能够相配即可。

11、 整个奏鸣曲在速度上构成:快-慢-快的结构。

12、这源于德国式前奏曲，也很符合人的 听觉习惯。

13、还好法国式前奏曲没有很大发展，否则可能还会有另一种慢-快-慢的奏鸣曲 。

14、 奏鸣曲最重要的乐章就是它的第一乐章，大多数的奏鸣曲都采用了奏鸣曲式。

15、奏鸣曲 式的构成是这样的。

16、全曲分为三部分:1呈示部，2发展部，3再现部。

17、当然还可以在呈示 部前加上引子，在再现部后加上尾声。

18、 呈示部往往由两个主要旋律构成，一个是主题，一个是副题。

19、它们在旋律、节奏或调 性上要有所对比。

20、这就如同一个事物总是有它的对立面。

21、这时两个旋律采用主调。

22、发展部 的音乐素材取自呈示部或由作曲家另写。

23、发展部将这些素材加以变奏和充分地发展，在这 一乐章充分展示作曲家的音乐智慧，也会给听众带来耳目一新的感觉。

24、再现部将呈示部的 两个旋律在属调上完全再现或部分再现，当然在主调上再现的例子也很多。

25、在属调上再现 ，回到主调结束时会更有力一些。

26、 奏鸣曲式是对音乐形象产生、变化和发展的合理形式。

27、所以，很多采用上述乐章构成 的乐曲并不叫奏鸣曲。

28、如很多交响曲、协奏曲和室内乐。

29、举一个大家都比较熟悉的例子: 莫扎特G大调弦乐小夜曲共分四个乐章，第一乐章 快板 奏鸣曲式，第二乐章 慢板 小夜曲 ，第三乐章 进行曲，第四乐章 急板 回旋曲式。

30、从全曲的乐章构成来看，该曲本质上是一 首奏鸣曲。

31、由于很多交响曲也采用这样的乐章构成，故也可以将该曲看成一首小型的交响 曲。

32、 奏鸣曲用呈示部、发展部、再现部来表现音乐的思想是古典音乐中的一个普遍思想， 它渗透到几乎所以的曲式结构中。

33、在奏鸣曲以前，复调音乐中的一种大型曲式赋格曲就已 采用了这一思想。

34、这一思想与事物发展的规律相符合，体现了音乐的辩证法，与德国古典 哲学相通。

35、可以说奏鸣曲是这一思想与德国式前奏曲快-慢-快速度相结合的产物。

36、每一 个热爱古典音乐的人都应熟悉这一音乐体裁。

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